大學時期，我擁有了人生第一臺微單相機，也由此開始接觸攝影。我很喜歡一段話：你坐在一個人面前，聽他開口說話，看得到各種復雜、精密的境況和命運，如何最終雕刻出這樣的性格、思想、做法、長相，這才是理解。而有了這樣的眼睛，你才算真正“看見”那個人，也才會發覺，這世界最美的風景，是一個個活出各自模樣和體系的人。
看見并沉浸
由最初很喜歡拍攝人像，到畢業后慢慢放下了相機，直至再次拾起它并認真對待，已是20年，繞了一圈才驚覺，我所熱愛的一直在我的身邊。我享受每一次拍攝時眼里只看得到想要截取的畫面，耳里只聽得到清脆的快門聲的那種沉浸感。至于我到底何時成為一名攝影師的，我認為我至今還是一名業余的攝影愛好者，僅此而已。
“我對事物的感受比我能拍出來的要強得多，在我按快門之前，留在我腦海中的印象，始終無法在畫面中呈現。”
環境氛圍人像
早期我拍攝過一些復古、清新的風格，后來看到“微醺十月”的作品，一眼就被吸引，在她不同時期的作品里，能讀到有關掙扎、糾結、孤獨、隨性、自由的情緒。再后來，她成了我的師父。
我喜歡自然，而四川有著得天獨厚的優勢，除了大海，山川河流皆有，人與自然結合的野生感，是我所鐘愛的。所以，整體來說，我的攝影風格更偏向環境氛圍人像。
室內現有光實景人像拍攝與戶外自然光的人像拍攝，會遇到人與環境的協調關系及如何處理好環境的問題。有些是特定環境中的特定人物的肖像，有些是以環境氣氛作渲染與烘托的以人物造型為主的肖像。在環境人像中，人與環境并舉，二者相得益彰。因此，拍攝環境人像，在對環境的選擇取舍上應像對人物本身的神情動態的選取一樣細心謹慎，不可顧此失彼。環境人像的魅力就在于人物與環境的細節刻畫。
環境氛圍的營造方法：
合理地選擇（環境）背景，是人像攝影中營造氛圍最簡便易行的方法：極大限度地虛化背景，或透過花叢、樹葉等帶色彩或裝飾意味的前景，增添一些主觀感情色彩；選擇在影調色彩上能襯托主體又具有真正環境意味的背景；陰影與投影也是烘托氣氛的理想背景。
在影調上控制氛圍，讓人物被籠罩在一個超現實的如夢似幻的氛圍之中。
借助濾色鏡、柔焦設備、能取得特殊效果的服裝、道具及化妝，或借助于奇特的用光、慢門拍攝、后期調整和制作中的特效。
借助于自然界的風、雨、霧、云彩、日出、日落等各種自然景觀來襯托人物的心境。
因“不確定”而更有趣
每一次的創作，我都會在拍攝前構想一些畫面，也會和模特溝通想要的感覺。但實際拍攝時，各種因素導致能實現的畫面并不多，更多是臨時的想法，比如將路邊各種不知名的花草作為道具，臨時換掉準備好的服裝，等等。在我看來，“一切按照計劃執行”只是工作，對于自己喜愛的事，有一些不確定性反而會更有趣。
由于我的工作原因，能夠去踩點做準備的時間非常少，所以更多是通過大量搜索網圖來了解拍攝地的情況。在室外場景的選擇上，我更偏向于小眾的自然環境或是復古的建筑，有著天然的野生感和歲月感。在室內場景的選擇上，一是簡潔，二是光影好。我不喜歡太刻意的裝飾，所以很少到影棚創作，也因此有了一家在老小區的工作室，雖然它很普通，但還算符合我的基本拍攝需求。
陰天柔和的自然光
成都很少有陽光穿透的日子，如果拍攝當日能遇上好天氣，那真是幸運。所以，我的作品更多是在陰天柔和的自然光下拍攝的。
對于陰天來說，由于無直射陽光（陽光被厚厚的云層擋住），只剩下散射的天空光。當太陽被白云遮擋起來時，陽光就會被柔化，變成較軟的光線，光質柔和、均勻，形成的影像反差不大，陰影部分也不像大晴天那么深重，景物的明暗區分不再明顯，對人物、服裝、環境、細節的刻畫會十分悅目、細膩。
如何評價一張照片
也許有些固定的標準：比如構圖、色彩、光影，但于我而言，攝影是很主觀的，只要能打動我，能讓我停留、揣摩，產生共鳴，就是一張好照片。
觀看事物及拍攝人物的方法，有沒有受到什么人的影響
學習永遠是汲取別人的，再融合自己的，才能成為真正的自己。我很感謝師父“微醺十月”引領我入門，但她拍的是她的心境，我拍的是我的心境。
有新的創作計劃嗎
想更多地借助四川的好風光，創作人與動物、人與自然的攝影作品。當然，僅僅是計劃而已，我常說，“不確定”才更有趣。
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