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拍攝花卉人群太多，并且能拍攝花卉的種類(lèi)并不多，在這里建議大家： 盡量避免環(huán)境的干擾，盡量找到一個(gè)真正喜歡的地點(diǎn)進(jìn)行拍攝。
這是一幅微距鏡頭拍攝的干草，比較有趣的是在這幅作品中有一只小蜜蜂飛在空中。使用微距鏡頭拍攝難度是比較大的，因?yàn)槲⒕噻R頭的景深在大光圈的情況下很窄，而且在野外拍攝的時(shí)候，一切事物都隨風(fēng)起舞，所以拍攝速度要求比較快。
例如微距拍攝時(shí)，采取1/1000S以上的拍攝時(shí)間，把光圈開(kāi)到最大，這樣可以保證背景虛化的最大化。
至今不知道這幅作品的花朵叫什么名字，在這里給大家推薦一個(gè)拍攝花卉植物的手機(jī)APP：花伴侶，對(duì)準(zhǔn)植物拍攝時(shí)，這個(gè)軟件可以自動(dòng)識(shí)別花卉的名稱(chēng)、科屬。
我在花卉拍攝的時(shí)候，比較喜歡采用黑白的拍攝方式。然而并不是所有的花都適合黑白方式，因?yàn)橛行┗ǖ牧炼茸兓](méi)有那么豐富。花的邊緣并沒(méi)有那么獨(dú)特。
并且在拍攝花卉過(guò)程中，我更喜歡去觀(guān)察它的光影變化。這張組圖拍攝的其中一張作品，采用了100的微距鏡頭，對(duì)花蕊的尖端部分進(jìn)行聚焦，所以它的聚焦范圍特別窄。此時(shí)比較考驗(yàn)攝影師對(duì)焦點(diǎn)的選擇，拍攝時(shí)還要保證花朵不要在風(fēng)中大幅度顫動(dòng)。
仔細(xì)觀(guān)察花蕊的中心，會(huì)發(fā)現(xiàn)花中有花，里面有很多絲狀物、花粉等，微距鏡頭下你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)與平時(shí)大不一樣的世界。
這幅作品是在室內(nèi)拍攝的，但采用的是室外光。拍攝室內(nèi)的花卉對(duì)光線(xiàn)的要求并不是很高，有一個(gè)比較寬敞的窗口加上自然的光線(xiàn)射入室內(nèi)就很完美了。拍攝花卉用光方式和拍攝人像是比較相似的，一種是采用逆光方式，展示了最大范圍的形態(tài)和輪廓，逆光拍攝能充分突出花卉細(xì)小毛狀邊緣。
逆光稍微做一點(diǎn)變化就變成側(cè)逆光，花瓶本身就具有一定形態(tài)的美感，再加上外采的野花，因此花、花瓶、桌子這三個(gè)層面的東西都能被表達(dá)出來(lái)。但只有在逆光的時(shí)候，花瓣的色彩才會(huì)被渲染得最好看；在順光的時(shí)候，花瓣的部分很難產(chǎn)生通透感。
同一束花，這幅作品采用黑色的背景，但并沒(méi)有采用黑布，而是由相對(duì)亮度來(lái)決定的。如果有足夠的光照射在花和花瓶上的時(shí)候，相對(duì)于遠(yuǎn)一點(diǎn)的暗區(qū)背景，它自然就變成了深顏色或者深灰色。
而且這是背景對(duì)前景不會(huì)造成任何干擾，還能襯托出前景的內(nèi)容。所以我在測(cè)光的時(shí)候會(huì)采用高光點(diǎn)進(jìn)行測(cè)光，高光點(diǎn)有可能出現(xiàn)在最右側(cè)，如果捕到到一定既不過(guò)曝，同時(shí)讓花的色彩和形態(tài)得到完美呈現(xiàn)以后，基本上這張照片的曝光就不需要操心了。設(shè)法理解光和你所需要拍攝的物體之間的聯(lián)系。
這幅作品由幾片花瓣和一片芭蕉葉組成。我在家里拍攝的這張作品，在家拍攝最大的優(yōu)勢(shì)就是沒(méi)有風(fēng)，無(wú)需考慮因?yàn)轱L(fēng)造成的畫(huà)面抖動(dòng)，也可以不用三腳架。窗口光和人工光作為最常見(jiàn)的光源進(jìn)行曝光。
尋找細(xì)節(jié)的能力非常重要，大多數(shù)人看花的時(shí)候都沒(méi)有注意到細(xì)節(jié)，而是產(chǎn)生了批量的形態(tài)。例如五公里內(nèi)一眼望去全都是同一種花卉，然而真正個(gè)性的東西只有在細(xì)節(jié)中才能被體現(xiàn)出來(lái)。
真正有個(gè)性的東西都是在長(zhǎng)焦段完成的，若想讓自己的作品變得有識(shí)別度，需要逐漸從廣角過(guò)渡到長(zhǎng)焦的范圍，這是一個(gè)審視成長(zhǎng)的過(guò)程。
拍攝細(xì)節(jié)的時(shí)候，需要觀(guān)察花卉的形態(tài)。在我自己拍攝花卉的時(shí)候，我比較喜歡將自己局限在某個(gè)有限的范圍內(nèi)，我不需要太多的內(nèi)容。我需要做的是關(guān)注同一朵花，然后對(duì)它的形態(tài)、特點(diǎn)進(jìn)行分析觀(guān)察。
這樣一朵單獨(dú)的花在一個(gè)干凈的背景下進(jìn)行拍攝的話(huà)，可以發(fā)現(xiàn)光線(xiàn)從它的右上方打過(guò)來(lái)，對(duì)花瓣的表面進(jìn)行曝光，同時(shí)背景部分只有中心區(qū)域有點(diǎn)亮度，這是一個(gè)干凈的背景。在這種情況下和拍攝人像是一樣的操作方式。
如果換一種角度，想辦法將花卉參照人像那般拍攝，你會(huì)開(kāi)始去考慮到底是拍攝花卉的半身、小半身還是全身。
并且還可以喧賓奪主去拍攝已經(jīng)開(kāi)過(guò)花的枯枝丫朵，甚至去拍攝一個(gè)小小的尖端，當(dāng)你用微距或者顯微來(lái)拍攝的話(huà)，一些像皮膚一樣的微小細(xì)節(jié)都可以被拍攝出來(lái)，就會(huì)感覺(jué)好像打開(kāi)了一扇新世界大門(mén)。
在拍攝花海的時(shí)候，我會(huì)帶上兩個(gè)鏡頭，其中一個(gè)鏡頭是廣角鏡頭，為了把整個(gè)場(chǎng)面給拍攝下來(lái)，采用了一種環(huán)境和花卉相結(jié)合的拍攝方式，這樣花卉在畫(huà)面里面起到一個(gè)很好的點(diǎn)綴。
這時(shí)作品也可以作為風(fēng)景片來(lái)欣賞，也可以作為花卉作品進(jìn)行品鑒。
倒掛金鐘花卉，垂落下來(lái)。我希望把花蕊的部分放置在亮部，讓亮的背景去襯托花蕊。而花的亮部恰巧就處于圓亮光的區(qū)域部分，暗區(qū)部分是一個(gè)冷色調(diào)和花的暖色相間，所以在一幅作品之中，亮度、色彩、形態(tài)，三者互相作用。
單獨(dú)拍攝一朵花的沖擊力一定是要比拍攝一堆雜亂無(wú)序的花卉效果要好很多，所以在拍攝的時(shí)候一定要設(shè)法找到干凈的背景。使用大光圈背景虛化自然是能使拍攝背景變得簡(jiǎn)潔，但如若想追求極致的簡(jiǎn)潔，那么就要尋找更簡(jiǎn)潔的背景了。
自己制造干凈的背景，可以自己帶一件純色衣服或者找一面干凈的墻。
去尋找天空作為拍攝背景，天空不會(huì)呈現(xiàn)太多顏色。
我這幅作品是在墻邊找到的一枝玉蘭垂枝，它有比較干凈的形態(tài)，并且處于橫畫(huà)面 。墻后面有一些明暗陰影的變化，它構(gòu)成了背景上的變化。光影加上前景的花，做到了一定程度的融入，并且還呈現(xiàn)出一定的畫(huà)意在里面。
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