作為影視創作最核心的工具，攝影機不止是記錄畫面的工具，更是導演和攝影指導實現藝術表達的媒介。而在片場，需要面對各種條件限制、進度壓力、以及突發狀況，而好的創作工具，能幫助主創擺脫束縛、減輕壓力、即便遇到了預料之外的問題，也能通過強大快速給出解決方案。換言之，它提供給攝影師的，是一種“自由”。
去年，有很多電影和影視劇在觀眾中引起過廣泛熱議，但身為專業人士，看片之余也難免好奇這些熱片佳作的主創都選擇了什么攝影機。事實上，他們對攝影機的選擇思路，就是“自由”，而當眾多熱片佳作都選擇了同一款攝影機，無疑很能說明問題。
我們確實發現了這樣的現象，無論是老謀子的《第二十條》、賈玲的《麻辣滾燙》、徐崢的《逆行人生》、鄧超的《勝券在握》，高評分的愛情電影《好東西》或科幻電影《從 21 世紀安全撤離》，抑或是熱門劇集《白夜破曉》、《山花爛漫時》、以及《不討好的勇氣》等。他們的背后都有同一個TA：索尼CineAltaV 2 (海外名Venice2)。而它究竟能給攝影師怎樣的“自由”，還是聽聽他們是怎么說的。
格式自由
攝影機的指標決定了攝影機的上限，CineAltaV 2 采用了最高 8.6K 分辨率的全畫幅傳感器，能為用戶提供無比豐富的創作選擇。
《不討好的勇氣》使用了 8.6K 3:2 全像素模式拍攝，從而在后期擁有了更多重構圖的可能性。《第二十條》大部分選擇的是 8.2K 全畫幅的拍攝方式，《白夜追兇》也是選擇了同樣的分辨率，盡可能地利用感光元件的性能，為后期的制作和特效提供最大空間。《逆行人生》則主要在 7.6K 分辨率下拍攝，足以滿足本片的需要。《山花爛漫時》重場戲或者涉及特效的戲份也會用 7.6K。但當身處沒辦法換卡的場景，會選擇低一點的分辨率來保證長時間錄制。而當情感戲上來了攝影師又來不及換鏡頭的時候，攝影師也會選擇較低分辨率的畫幅裁切模式，以增加鏡頭焦距的選擇。
《第二十條》攝影指導趙小丁在拍攝中
X-OCN 的高效編碼也受到好評，《逆行人生》主要使用最高質量的 X-OCN XT，保留足夠的后期空間。《山花爛漫時》則更愛 X-OCN LT 編碼，在捕捉長時間連續的表演時，一張卡可以錄很長時間，甚至可以一天之內都不換卡，等到了酒店再踏踏實實地做備份，而且影像質量也令人滿意。《白夜破曉》使用的 X-OCN ST 則提供了一種折衷的選擇，保持畫質的同時兼顧后期壓力的均衡。
《山花爛漫時》啟用大量素人小演員，使得保持表演的連續性非常重要
此外，CineAltaV 2還具有豐富的幀率選擇。《麻辣滾燙》在拍最后面拳賽的時候，很多動作都使用了升格拍攝，有的是48格，有的是72格甚至有更高的格數。本片的攝影指導劉寅表示 CineAltaV 2 的升格特性提供了很大的便利。
《熱辣滾燙》官方幕后紀錄片截圖
而大尺寸傳感器加上高分辨率，還能為創作帶來其他好處。《從 21 世紀安全撤離》的未來時間線部分，采用了 3:1 的非主流寬高比來表達一種壓抑感。CineAltaV 的高畫質也能在這樣的極端構圖中保留足夠的畫面信息量。
《從21世紀安全撤離》的3:1寬高比構圖
由此可見，CineAltaV 2 給電影人帶來的是一種格式上的自由，有著頂尖配置的指標做基礎，你可以根據自己的表達需要，自由選擇各種分辨率、畫幅、幀率、寬高比、以及后期工作流程。
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